Le Regroupement des événements majeurs internationaux (RÉMI) a salué lundi la décision du gouvernement du Québec d’augmenter le financement destiné aux festivals et événements touristiques, une mesure jugée essentielle pour un secteur fragilisé par la pandémie et la hausse des coûts d’exploitation.

L’enveloppe du programme d’aide du ministère du Tourisme passera de 30 à 35 millions de dollars par année jusqu’en 2029-2030. Une première tranche de 27,3 millions de dollars a déjà été annoncée pour soutenir quelque 200 événements estivaux et automnaux à travers la province.

Selon le RÉMI, les organisateurs ont récemment reçu des confirmations de financement dans le cadre d’ententes triennales, une approche qui offre davantage de prévisibilité au secteur.

« Le ministère du Tourisme est un partenaire de premier plan », a déclaré Martin Roy, président-directeur général du regroupement, rappelant l’importance économique et touristique des festivals dans les régions du Québec.

L’industrie événementielle québécoise affirme avoir été durement touchée ces dernières années par les répercussions de la pandémie et l’explosion des dépenses liées à l’organisation des événements.

Le RÉMI presse également le gouvernement fédéral d’accroître son soutien au tourisme événementiel, notamment par la création d’un fonds dédié visant à renforcer l’attractivité des festivals canadiens sur les marchés nationaux et internationaux.

La télévision québécoise parle-t-elle encore aux moins de 30 ans? C’est la question au cœur d’Après moi le déluge, nouvelle production documentaire lancée cette semaine par Office national du film du Canada sur YouTube, dans une tentative assumée de rejoindre un public qui consomme désormais l’essentiel de ses contenus en ligne.

Réalisée par Mounir Kaddouri, figure populaire du web québécois connue sous le nom de « Maire de Laval », l’œuvre ouvre le bal d’ON FILME, une initiative de création documentaire pensée spécifiquement pour la plateforme vidéo de YouTube.

Le projet se décline en quatre formats distincts, dont un documentaire principal de 33 minutes consacré au fossé grandissant entre les jeunes publics et l’industrie télévisuelle québécoise. Étudiantes et étudiants du cégep Montmorency, créateurs et intervenants du milieu culturel y discutent notamment des cotes d’écoute, de la représentation à l’écran et des méthodes de production jugées déconnectées des habitudes numériques actuelles.

Dans un balado vidéo d’une heure, la professeure Catalina Briceño et la productrice Karine Dubois reviennent sur les bouleversements provoqués par Internet dans l’écosystème médiatique québécois. Elles évoquent une industrie fragilisée par la fragmentation des audiences et la migration massive des jeunes vers les plateformes numériques.

Une autre capsule donne la parole à la créatrice de contenu Beckybeckboo, qui réfléchit à la place des jeunes et des minorités dans les médias québécois, ainsi qu’aux limites de la notion de diversité souvent mise de l’avant à l’écran.

Avec cette offensive numérique, l’ONF semble reconnaître implicitement une réalité qui s’impose depuis plusieurs années : pour une partie de la jeunesse québécoise, les débats culturels ne passent plus par la télévision traditionnelle, mais par les plateformes sociales, les balados et les créateurs indépendants.